Farnsworth House

作為密斯現(xiàn)代主義之作的范斯沃斯宅，被認(rèn)為是現(xiàn)代主義建筑向國際主義風(fēng)格的轉(zhuǎn)折點，通過鋼與玻璃傳遞less is more。

人們總親切稱Mies van der Rohe為密斯，這位以現(xiàn)代主義著稱的德裔美國建筑師，自我摒棄早前的新古典主義建筑立場，憑借著柏林新國家美術(shù)館和紐約西格拉姆大廈，成為新思想流派的領(lǐng)導(dǎo)者。

在新思潮中，密斯又緊隨提出“Less is more”的理念。密斯將建筑剝離到絕對必需品，完全去除建筑的裝飾紋飾。“少即是多”也一度被視為格言而受到眾人追捧，并流通至生活

然而密斯的倡導(dǎo)卻非一如既往有人追隨，至少在二十世紀(jì)50年代遭遇了一次滑鐵盧，陷入法律糾紛甚至還牽扯出一些桃色新聞，使其一度難堪至極。

這尷尬局面制造者的范斯沃斯住宅位于芝加哥的福克斯河畔，是一座鋼結(jié)構(gòu)建筑，其表面完全由玻璃覆蓋，遠(yuǎn)看即如一個玻璃盒子。于外于內(nèi)，皆可一覽無余，能讓住戶與周圍田園般的環(huán)境毫無阻隔。

密斯注重于發(fā)揮框架結(jié)構(gòu)與玻璃這兩種材料在建筑藝術(shù)造型中的表現(xiàn)力，這座單層房屋由8個I形鋼柱組成，支撐屋頂和地板框架，既具結(jié)構(gòu)性又頗顯張力。

作為一個獨戶住宅，內(nèi)部僅設(shè)有一處小小的封閉空間，把浴室、廁所這些私密設(shè)施歸入其中，而其他地方則全為敞開式。

為傳遞通透感，密斯還將建筑外部統(tǒng)一刷成白色，這在其過往建筑中極為罕見。純凈的白色或許是為與玻璃產(chǎn)生共鳴，亦或是為更好地融入周圍這一大片茂林，鍍上自然色彩。

這種過分的極簡主義，讓業(yè)主且同為密斯好友的范斯沃斯極為不滿，花費70000美元之后卻只是收獲了一座支架上的玻璃籠子。

四面皆為玻璃，讓范斯沃斯感覺自己像是一個供人觀賞的動物，且永遠(yuǎn)處于警惕的狀態(tài)，即使在晚上也不能安眠。原本指望用于度假的世外桃源，卻必須高度緊張，無法放松與休息。

分歧讓昔日好友不得不轉(zhuǎn)戰(zhàn)法庭，住宅傷了范斯沃斯的心，卻是密斯一貫堅持的“骨骼與皮膚”理念的展現(xiàn)，也是”少即是多”理念教科書般的答案，甚至被當(dāng)作一件驚世名作來崇拜。

不止建筑，密斯也將其“Less is more”的設(shè)計貫徹至室內(nèi)。減弱色彩是第一步，室內(nèi)以原木色為主，中間以深色木壘起小屋，其余的空間則以深深淺淺的木色家具相連接。

削減家居用品則是至關(guān)重要的第二步，室內(nèi)僅留必需品，故而也弱化了區(qū)域性，使得整個空間肆意流動，看似臥室的區(qū)域也可做會客區(qū)，又與辦公區(qū)域僅一步之遙。

流動的空間自然也需利索的家具，密斯設(shè)計的巴塞羅那椅金典至今，將建筑的鋼結(jié)構(gòu)沿用至椅子，兩塊長方形皮墊組成坐面與靠背，此外別無其他配件，干凈利落。

范斯沃斯在失落后，最終將房子轉(zhuǎn)手，如今的范斯沃斯宅已成為福克斯河畔的人氣景點。白天人聲鼎沸，而夜晚則歸于安寧，不知這份安寧是否是密斯為范斯沃斯?fàn)I造的那份